Pse “F1” është ndër filmat më të këqij të nominuar ndonjëherë për çmimin Oscar për Filmin më të Mirë

Pavarësisht emrave të mëdhenj dhe mbështetjes zyrtare të Formula 1, filmi i Joseph Kosinski-t është i mbushur me klishe, dështime në skenar dhe një imazh të idealizuar të një sporti që është gjithçka tjetër përveç mënyrës se si funksionon në të vërtetë.

Nominimet për Çmimet e ardhshme të Akademisë u njoftuan më 22 janar 2026 dhe, si pothuajse çdo vit, kategoria e Filmit më të Mirë paraqiti disa tituj të shquar. “Bugonia” absurde dhe e guximshme e Yorgos Lanthimos, “Hamnet” prekëse e Chloe Zhao dhe “Marty Supreme” ambicioze e Josh Safdie u dalluan menjëherë. Megjithatë, midis tyre ishte një film që ishte surpriza e madhe negative për shumë njerëz: “F1” e Joseph Kosinski-t.

I vendosur në botën frenetike të Formula 1, “F1” ka në rolin kryesor Brad Pitt si Sonny Hayes, një ish-pilot që kthehet në gara për të ndihmuar një ekip në rënie. Është një histori klasike e të dobëtit, me heroin që lufton si brenda ashtu edhe jashtë pistës, duke përfshirë marrëdhënien e tij të tensionuar me shokun e tij të ri të skuadrës, Joshua Pearce, luajtur nga Damson Idris. Megjithatë, në praktikë, filmi dështon ta ruajë këtë formulë të thjeshtë narrative, çuditërisht për një prodhim kaq të shtrenjtë.

Një shenjë e dobësisë së filmit është fakti se nuk mori asnjë nominim për aktrim. Nuk ka asnjë moment të vetëm ku shikuesi impresionohet nga Brad Pitt ose ndonjë performancë tjetër e spikatur. Kerry Condon, e vetmja protagoniste femër në kast, është në thelb e kufizuar në rolin e të dashurit, duke mos pasur ndonjë thellësi të vërtetë dramatike. Si pasojë, skenari – i cili u injorua gjithashtu nga Akademia – është plot klishe dhe artificialitet, që të kujton një film nga një epokë tjetër.

Prania e fortë institucionale e vetë sportit është gjithashtu veçanërisht mbresëlënëse. Titulli i filmit nuk është thjesht “F1”, por logoja zyrtare e Formula Një, me gjurmën e sportit të dukshme në çdo skenë. Por në vend që të shtojë prestigj, kjo afërsi e tepërt krijon ndjesinë e një produkti reklamues, plotësisht steril dhe të shkëputur nga realiteti i garave.

Mungesa e realizmit është e dukshme edhe në aspektin e garave. Pete, 61 vjeç, kthehet në Formula 1 pa kontrolle të duhura mjekësore, drejton në mënyrë të pakujdesshme, duke rrezikuar pilotët e tjerë dhe aksidentet serioze mbeten të pandëshkuara. Për më tepër, vetë ideja e një të dobëti bie ndesh me realitetin e një sporti të dominuar për dekada nga të njëjtat ekipe dhe pilotë.

Pavarësisht sa më sipër, “F1” është një shembull interesant se si voton Akademia sot. Nga njëra anë, ajo tërheq anëtarë më të vjetër, të cilët kujtojnë filma si “Rocky” ose “Streets of Fire”. Nga ana tjetër, ajo përshtatet në një trend më modern, në të cilin prodhimet komerciale bashkëjetojnë me filmat tradicionalë fitues të çmimit Oscar, siç ndodhi së fundmi me “Barbie”, “Wicked” dhe “Sinners”.

Krahasimet me nominimin e mëparshëm të Kosinski, “Top Gun: Maverick”, janë të pashmangshme. Atje, personazhi i Tom Cruise zhvillohet dhe fiton thellësi emocionale. Në “F1”, Sonny Hayes mbetet pothuajse i sheshtë nga fillimi në fund. Rezultati është një film që, pavarësisht zhurmës dhe spektaklit të tij, nuk arrin të funksionojë si një vepër e plotë kinematografike/CNN